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棗強新媒體 2019-11-12 450 10

看一場電影,恍惚間穿梭千年,范偉陳數《長安道》給你設局下套

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原標題:看一場電影,恍惚間穿梭千年,范偉陳數《長安道》給你設局下套

敬陵,唐玄宗李隆基的寵妃武惠妃之墓。雖然早有史料記載,但被盜之前,考古界并不知道這座陵墓的確切位置。戰臺烽在這里不得不佩服盜墓者,總能穩、準、狠地找到目標,一擊即中。武惠妃的敬陵,就是在這種情況下,被瘋狂盜挖、搬運,損失慘重,最令人觸目驚心的,便是墓中體型碩大的石槨,竟然被走私倒賣到了美國。

石槨,顧名思義,石質的外棺。武惠妃墓中的石槨,高約2.45米、寬約2.56米、長約3.9米,共由31塊石構件組成,其內容為侍女、花卉建筑,具有極高的科學、歷史、藝術價值,是一件難得的唐代文物珍品。這座石槨,狀為宮殿型,儼然是一座小房子,竟然能夠被盜墓分子切割、分解,并走私到境外,賣了百萬美元,盜墓者這般的膽識、手法、途徑,無不令人瞠目結舌。

幸而,這件藝術珍品被從海外追回,這是我國通過法律途徑首次成功追索回國的體量最大的、色彩最好的國家珍貴文物,如今保存于陜西歷史博物館。雖然大家不一定都有機會到博物館的展廳,近距離感受這件稀世文物的厚重與瑰麗。但是,將于11月15日公映的影片《長安道》,也能從不同的側面,帶領觀眾近距離感受這件石槨所帶來的震撼與驚嘆。

影片中最驚艷的橋段是,眾人來到武惠妃的敬陵內,地宮壁畫上的人物、花鳥、植物,瞬間都變得鮮活起來,閃著金光的鳥兒在墓頂盤旋,身著華服的侍女搖曳生姿,似乎也從壁畫中走出……那一刻,盛世大唐泱泱中華上千年的文化,在瞬間變得生動起來。影片用這樣極具藝術化的影像手法,給到影廳的觀眾以目瞪口呆的奇妙美感,似乎也讓大家分分鐘穿越到了大唐盛世,感受那繁榮與華麗。這是《長安道》特別值得點贊的地方。

盜墓事件有原型,故事也有原著支持,那便是由著名作家海巖創作的《長安盜》,此次的電影化,已經不僅僅是片名上的一個"盜"與"道"字的區別,導演李駿通過這部作品,樹立了全新的反類型典范,影片不僅刻意弱化了商業化的鏡頭語言調度,而且給了演員們更多的表演空間,使得范偉、宋洋、焦俊艷、陳數等演員,于其中煥發出與眾不同的光彩。

而整部《長安道》更值得詳細剖解的,則是影片通過一個盜墓事件,將一千年前的唐朝皇宮的過往,與一千年后,一個普通家庭的離合,有機的勾連起來。從其中,我們能看到古人和今人對于愛情、親情的不同理解與處置方式。雖然盜墓案件不可回避,但人性與人心的描述,更是在滾滾的歷史長河之中,有繼承、有傳揚、有變革,于其中,更能感受古往今來的洶涌澎湃。

提起敬陵的主人武惠妃,可能大家會比較陌生,但就這一個"武"姓,在唐朝就很不一般。沒錯,武惠妃和武則天同為武家女,她是武則天的侄孫女,武惠妃的親祖父武懷遠是武則天的堂弟,父親武攸止自然就是武則天的堂侄子。雖然在武惠妃的少女時期,因為武周王朝的垮臺,自己也只能作為一個小宮女,但憑天生麗質,贏得了未來的丈夫——唐玄宗李隆基的喜愛,以至于長達二十年的專寵專房,集萬千寵愛于一身。這樣看來,唐朝的這幾位厲害的女人,出身和上位的經歷,真的如出一轍。

武惠妃是唐玄宗非常寵愛的妻子,也是他的第一位妻子,能歌善舞、超凡脫俗。唐玄宗非常寵愛武惠妃,據說曾經為了她,一日之內,連殺三個皇子。當然,連殺三王事件,也是因為武惠妃有意構陷。據說此后,武惠妃時常被噩夢困擾,于三十八歲的時候因病去世,并被追封皇后。唐玄宗也是在武惠妃去世幾年后,才又納了同樣能歌善舞的楊玉環,更據說,是因為他在楊玉環身上,看到了武惠妃的影子。所以,沒有武惠妃,便沒有楊貴妃的說法,一直存在。

當然,唐王朝皇族的婚姻,總是有些混亂,楊貴妃其實曾是武惠妃的兒子李瑁的王妃,也就是說,李隆基與楊貴妃的愛情,其實是公公和兒媳婦之間的不倫之戀。但若回望現代社會,雖然愛情之間也有跨界,但絕不會這么凌亂。比如在《長安道》中,由范偉飾演的歷史學教授萬正綱,和陳數飾演的妻子林白玉,雖然是二婚,但也是男才女貌式的因情結緣。身為著名主持人的林白玉,將這個學究丈夫,通過媒體包裝,一步步的將他推向了學術界的高位,而自己,也由此獲利頗豐。這對看似牢固的夫妻關系間,不僅有愛情,還有可以互相利用的利益關系,也有朋友戲謔他們的關系是"營業式夫妻",時刻處于"營業"狀態,各自的功利心昭然若示。

印象特別深刻的,是范偉稱贊陳數"美到不可方物……",沉溺于美艷溫柔鄉的他,是否也會讓我們想起,沉溺于武惠妃、楊貴妃美色的唐玄宗李隆基呢?相較之下,萬教授和親生女兒趙紅雨的關系,就相當一般,二婚之后,和這個女兒幾乎沒什么來往,雖然再次相遇之后,想到要盡力補償虧欠,但無奈,兩人間的隔閡,已經難以抹平。再有,從角色的名字看,二婚的妻子叫白玉,前妻的女兒叫紅雨,一紅一白,一玉一雨,也似乎有著難以融洽的宿命。

當然,在這段有些糾結的親情關系背后,還是這樁轟動海內外的武惠妃墓的被盜案件,影片并沒有極致的還原當年的事件,而是對罪案過程,以及涉案人物,都有了更具戲劇化沖突的調整,比如說那個碩大的石槨,竟然是在考古與保衛人員的重重看守下消失,也加重了整個故事的懸疑性。當浪漫主義與現實主義相交疊,當史實記載與故事演繹相交疊,當歷史人物與現代社會相交疊,《長安道》所帶來的獨特的觀感,讓人有觀一場電影,恍然間往返千年的穿梭之感。

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